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- La continua hostilidad (en muchas ocasiones guerra abierta) entre España y las Provincias Unidas de los Países Bajos tras la separación de éstas en 1581 dificultó extraordinariamente la llegada a España de pintura del siglo XVII de dicho país, el período de mayor esplendor de esta escuela, a lo que contribuyó además el rumbo tomado por la pintura neerlandesa tras la independencia, buscando un estilo propio que se apartaba y en muchos casos era incluso antagónico del ideal clasicista, lo que hizo que durante largo tiempo no resultara del gusto de los coleccionistas, no sólo de España, sino tampoco de otros países, como Francia e Italia, en los que el arte clásico seguía teniendo gran vigencia. Por ejemplo, mientras que los coleccionistas españoles se inclinaban mayoritariamente por obras religiosas y mitológicas, en Holanda tuvieron un gran auge los géneros del paisaje, las marinas, los bodegones y las escenas costumbristas, adquiridos por una burguesía que deseaba de ese modo expresar su identificación con su tierra y con su estilo de vida. Todo ello redundó en que la colección de pintura neerlandesa del Museo del Prado no sea especialmente extensa, faltando además en ella nombres fundamentales como Johannes Vermeer y Frans Hals. La mayor parte de las obras que posee el Prado procede de la Colección Real y casi todas fueron adquiridas ya en el siglo XVIII, especialmente por parte de Felipe V y su segunda esposa, Isabel de Farnesio. (es)
- La continua hostilidad (en muchas ocasiones guerra abierta) entre España y las Provincias Unidas de los Países Bajos tras la separación de éstas en 1581 dificultó extraordinariamente la llegada a España de pintura del siglo XVII de dicho país, el período de mayor esplendor de esta escuela, a lo que contribuyó además el rumbo tomado por la pintura neerlandesa tras la independencia, buscando un estilo propio que se apartaba y en muchos casos era incluso antagónico del ideal clasicista, lo que hizo que durante largo tiempo no resultara del gusto de los coleccionistas, no sólo de España, sino tampoco de otros países, como Francia e Italia, en los que el arte clásico seguía teniendo gran vigencia. Por ejemplo, mientras que los coleccionistas españoles se inclinaban mayoritariamente por obras religiosas y mitológicas, en Holanda tuvieron un gran auge los géneros del paisaje, las marinas, los bodegones y las escenas costumbristas, adquiridos por una burguesía que deseaba de ese modo expresar su identificación con su tierra y con su estilo de vida. Todo ello redundó en que la colección de pintura neerlandesa del Museo del Prado no sea especialmente extensa, faltando además en ella nombres fundamentales como Johannes Vermeer y Frans Hals. La mayor parte de las obras que posee el Prado procede de la Colección Real y casi todas fueron adquiridas ya en el siglo XVIII, especialmente por parte de Felipe V y su segunda esposa, Isabel de Farnesio. (es)
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- Varios autores (es)
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- mayo de 2009 -2ª edición revisada- (es)
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- María Dolores Jiménez-Blanco (es)
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- María Dolores (es)
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- La Guía del Prado (es)
- Museo del Prado: Catálogo de las pinturas (es)
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- La continua hostilidad (en muchas ocasiones guerra abierta) entre España y las Provincias Unidas de los Países Bajos tras la separación de éstas en 1581 dificultó extraordinariamente la llegada a España de pintura del siglo XVII de dicho país, el período de mayor esplendor de esta escuela, a lo que contribuyó además el rumbo tomado por la pintura neerlandesa tras la independencia, buscando un estilo propio que se apartaba y en muchos casos era incluso antagónico del ideal clasicista, lo que hizo que durante largo tiempo no resultara del gusto de los coleccionistas, no sólo de España, sino tampoco de otros países, como Francia e Italia, en los que el arte clásico seguía teniendo gran vigencia. Por ejemplo, mientras que los coleccionistas españoles se inclinaban mayoritariamente por obras re (es)
- La continua hostilidad (en muchas ocasiones guerra abierta) entre España y las Provincias Unidas de los Países Bajos tras la separación de éstas en 1581 dificultó extraordinariamente la llegada a España de pintura del siglo XVII de dicho país, el período de mayor esplendor de esta escuela, a lo que contribuyó además el rumbo tomado por la pintura neerlandesa tras la independencia, buscando un estilo propio que se apartaba y en muchos casos era incluso antagónico del ideal clasicista, lo que hizo que durante largo tiempo no resultara del gusto de los coleccionistas, no sólo de España, sino tampoco de otros países, como Francia e Italia, en los que el arte clásico seguía teniendo gran vigencia. Por ejemplo, mientras que los coleccionistas españoles se inclinaban mayoritariamente por obras re (es)
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- Pintura neerlandesa del Museo del Prado (es)
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