About: Diálogos de carmelitas (ópera)

Diálogos de carmelitas (título original en francés, Dialogues des Carmélites) es una ópera en tres actos con música de Francis Poulenc y libreto en francés del propio compositor y , basado en el texto teatral homónimo de Georges Bernanos, quien a su vez se inspiró en la novela La última del patíbulo de Gertrud von le Fort. Se estrenó en La Scala de Milán el 26 de enero de 1957.

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dbo:abstract	Diálogos de carmelitas (título original en francés, Dialogues des Carmélites) es una ópera en tres actos con música de Francis Poulenc y libreto en francés del propio compositor y , basado en el texto teatral homónimo de Georges Bernanos, quien a su vez se inspiró en la novela La última del patíbulo de Gertrud von le Fort. Se estrenó en La Scala de Milán el 26 de enero de 1957. Diálogos contribuyó a la reputación de Poulenc como un compositor especialmente de bella música vocal. Los diálogos están en gran medida en recitativo, con una línea melódica que sigue estrechamente el texto. Las armonías son suntuosas, con los ocasionales giros arrebatados que son característicos del estilo de Poulenc. Las profundos sentimientos religiosos de Poulenc son particularmente evidentes en el magnífico arreglo a cappella del Ave Maria en el Acto II, escena II, y del Ave Verum Corpus en el Acto II, escena IV. Durante la escena final de la ópera, que tiene lugar en la , el sonido distintivo de la hoja de la guillotina descendiendo se oye repetidamente sobre la orquesta y el canto de las monjas. (es) Diálogos de carmelitas (título original en francés, Dialogues des Carmélites) es una ópera en tres actos con música de Francis Poulenc y libreto en francés del propio compositor y , basado en el texto teatral homónimo de Georges Bernanos, quien a su vez se inspiró en la novela La última del patíbulo de Gertrud von le Fort. Se estrenó en La Scala de Milán el 26 de enero de 1957. Diálogos contribuyó a la reputación de Poulenc como un compositor especialmente de bella música vocal. Los diálogos están en gran medida en recitativo, con una línea melódica que sigue estrechamente el texto. Las armonías son suntuosas, con los ocasionales giros arrebatados que son característicos del estilo de Poulenc. Las profundos sentimientos religiosos de Poulenc son particularmente evidentes en el magnífico arreglo a cappella del Ave Maria en el Acto II, escena II, y del Ave Verum Corpus en el Acto II, escena IV. Durante la escena final de la ópera, que tiene lugar en la , el sonido distintivo de la hoja de la guillotina descendiendo se oye repetidamente sobre la orquesta y el canto de las monjas. (es)
dbo:characterInPlay	* Blanche de la Force (soprano líricaoligera) * Caballero de la Force, su hijo (tenor lírico) * Carcelero (barítono) * Dos comisarios (tenor, barítono) * M. Javelinot, médico (barítono) * Madre Jeanne del niño Jesús (contralto) * Madre Marie de la Encarnación (mezzosoprano) * Marqués de la Force (barítono) * Oficial (barítono) * Sor Constance de St. Denis (soprano ligera) * Sor Mathilde (mezzosoprano) * Thierry, lacayo (barítono) * el Capellán del convento (tenor ligero) * la anciana Priora (contralto) * la nueva Priora (soprano dramática) * Carmelitas, oficiales, prisioneros, gente del pueblo
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