Semanario insólito fue un programa de televisión argentino y el primer noticiero humorístico de tal país. Emitido en los años 1982 y 1983 por el Canal 7 —llamado ATC en ese período— de Buenos Aires,​​​ fue creado por , también productor ejecutivo —sucedido por Raúl Becerra—​ y constituyó el debut como presentadores del propio Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin,​ además del inicio de las carreras televisivas de Nicolás Repetto y Norbert Degoas, desempeñándose como reporteros.​​​​ Comenzó a emitirse semanalmente de 20 30 a 21 00hs. —extendiéndose desde las 21 00 a 22 00 desde 1983— el domingo 10 de abril de 1982, a 8 días de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un país que era gobernado totalitariamente desde el golpe de Estado del 24 de marzo d

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  • Semanario insólito fue un programa de televisión argentino y el primer noticiero humorístico de tal país. Emitido en los años 1982 y 1983 por el Canal 7 —llamado ATC en ese período— de Buenos Aires,​​​ fue creado por , también productor ejecutivo —sucedido por Raúl Becerra—​ y constituyó el debut como presentadores del propio Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin,​ además del inicio de las carreras televisivas de Nicolás Repetto y Norbert Degoas, desempeñándose como reporteros.​​​​ Comenzó a emitirse semanalmente de 20 30 a 21 00hs. —extendiéndose desde las 21 00 a 22 00 desde 1983— el domingo 10 de abril de 1982, a 8 días de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un país que era gobernado totalitariamente desde el golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 por el autodenominado Proceso de Reorganización Nacional, presidido en aquel entonces por la Tercera Junta Militar de Gobierno.​​ Los medios de comunicación era regulados desde el 15 de septiembre de 1980 por el Comité Federal de Radiodifusión y el canal de transmisión del ciclo estaba intervenido directamente por la Presidencia de la Nación.​ Los anfitriones eran periodistas —excepto por Hanglin— de excesiva formalidad con una subjetividad concreta, que ignoraban por ingenuidad o socarronería​ la realidad política y social que la Argentina transitaba desde hacía más de 6 años —la dictadura, el terrorismo de estado, la constante violación de los derechos humanos, la desaparición y muerte de miles de personas, la apropiación sistemática de recién nacidos, la implementación de un plan económico neoliberal, la corrupción, la censura y el espionaje—, abordando temáticas inexploradas y haciendo cualquier tipo de preguntas a los individuos entrevistados, increpando por primera vez en televisión nacional a políticos, funcionarios y empresarios.​​ La intención era comunicar desesperadamente noticias y primicias que finalmente no eran tales, ya fuera por la falta de experiencia informativa de los naífs presentadores o como consecuencia directa de la censura estatal, la cual ellos no percibían.​ En una de sus emisiones, Castelo apareció frente al Congreso de la Nación anunciando estar a la «espera de que se inicien las sesiones de diputados», cuando el sistema democrático había sido suprimido desde 1976.​ El programa tenía una orientación crítica para con la sociedad, la política, la cultura, la farándula y la idiosincrasia argentina de la época, de las cuales pretendía construir subrepticiamente​ una reflexividad mediante la ironía, el sarcasmo, la sátira, el doble sentido y la alegoría.​​ La transgresión,​ falacia, parodia, autorreferencia​ e incoherencia eran recursos comunes en el ciclo, a punto tal que los conductores comenzaban a presentar, dar apertura y cierre a elementos incorpóreos, segmentos y hasta a ellos mismos («Adelante estudios centrales/Gracias estudios centrales», «Adelante corte comercial/Gracias corte comercial» y «Adelante yo/Gracias yo»).​​ A su vez, se hacía una constante autocrítica a la solemnidad y veracidad, como así también a la supuesta objetividad y neutralidad de los programas periodísticos de la década del 70 y contemporáneos, exponiendo frecuentemente clichés del entorno televisivo y cumpliendo con los criterios de la metatelevisión.​​ Se le daba la trascendencia, infraestructura y producción correspondiente a acontecimientos relevantes, a eventos absurdos y ridículos e incluso a la ausencia de estos («Aquí no está ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio presente»).​ Además de ser un programa precursor en amalgamar​ noticias y humor,​ contenía diversos skecthes, gags, bloopers y segmentos, entre los cuales se destacaron tanto las primeras encuestas a transeúntes al azar en las calles como Pasando revista, donde se analizaban humorísticamente las notas de prensa.​​​​​ Estos espacios han sido reiterados en diversas producciones, incluyendo los propios noticieros.​ A pesar de su perfil democrático, Semanario insólito finalizó junto con la dictadura cuando se «levantó del aire misteriosamente» unas semanas antes de las elecciones presidenciales de 1983. Hay discrepancia respecto a este tema, ya que mientras Virginia Hanglin afirma que fue «prohibido por los militares» como una de las últimas decisiones en el canal,​ Raúl Becerra menciona que en 1984 «la gente de Semanario insólito desaparece del mapa», luego de haber sido informados de «manera elíptica» por David Ratto —jefe de la campaña presidencial de Raúl Alfonsín— que estaban prohibidos.​ Recién a partir de 1986 el formato del programa fue continuado por Adolfo Castelo y Becerra junto a Carlos Abrevaya y Jorge Guinzburg en La noticia rebelde —también emitido por ATC—, siendo los 4 sus creadores y conductores. Desde este ciclo, el arquetipo humorístico ideado en Semanario insólito comenzó paulatinamente a convertirse un exitoso género,​​​​​ reproduciéndose en múltiples programas, entre ellos Cable a Tierra (1985), Perdona nuestros pecados (1994), Caiga quien Caiga (1995), Televisión Registrada (1999) y Mañanas informales (2005).​​​​​ Los mencionados, acentuaban individualmente las principales características del ciclo, el periodismo de opinión y la autorreferencia televisiva. El programa marcó un hito en la historia de la televisión argentina, convirtiéndose en un programa de culto, ya desde sus inicios.​ No obstante, jamás superó los 6 puntos de rating y recibió un solo premio; la Cruz de Plata Esquiú, otorgada en el Centro Cultural General San Martín.​​ La repercusión e influencia de este fue mayor en el ambiente periodístico–televisivo y sectores progresistas de la sociedad argentina de la década del 80 que en el público en general.​​​​​​ (es)
  • Semanario insólito fue un programa de televisión argentino y el primer noticiero humorístico de tal país. Emitido en los años 1982 y 1983 por el Canal 7 —llamado ATC en ese período— de Buenos Aires,​​​ fue creado por , también productor ejecutivo —sucedido por Raúl Becerra—​ y constituyó el debut como presentadores del propio Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin,​ además del inicio de las carreras televisivas de Nicolás Repetto y Norbert Degoas, desempeñándose como reporteros.​​​​ Comenzó a emitirse semanalmente de 20 30 a 21 00hs. —extendiéndose desde las 21 00 a 22 00 desde 1983— el domingo 10 de abril de 1982, a 8 días de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un país que era gobernado totalitariamente desde el golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 por el autodenominado Proceso de Reorganización Nacional, presidido en aquel entonces por la Tercera Junta Militar de Gobierno.​​ Los medios de comunicación era regulados desde el 15 de septiembre de 1980 por el Comité Federal de Radiodifusión y el canal de transmisión del ciclo estaba intervenido directamente por la Presidencia de la Nación.​ Los anfitriones eran periodistas —excepto por Hanglin— de excesiva formalidad con una subjetividad concreta, que ignoraban por ingenuidad o socarronería​ la realidad política y social que la Argentina transitaba desde hacía más de 6 años —la dictadura, el terrorismo de estado, la constante violación de los derechos humanos, la desaparición y muerte de miles de personas, la apropiación sistemática de recién nacidos, la implementación de un plan económico neoliberal, la corrupción, la censura y el espionaje—, abordando temáticas inexploradas y haciendo cualquier tipo de preguntas a los individuos entrevistados, increpando por primera vez en televisión nacional a políticos, funcionarios y empresarios.​​ La intención era comunicar desesperadamente noticias y primicias que finalmente no eran tales, ya fuera por la falta de experiencia informativa de los naífs presentadores o como consecuencia directa de la censura estatal, la cual ellos no percibían.​ En una de sus emisiones, Castelo apareció frente al Congreso de la Nación anunciando estar a la «espera de que se inicien las sesiones de diputados», cuando el sistema democrático había sido suprimido desde 1976.​ El programa tenía una orientación crítica para con la sociedad, la política, la cultura, la farándula y la idiosincrasia argentina de la época, de las cuales pretendía construir subrepticiamente​ una reflexividad mediante la ironía, el sarcasmo, la sátira, el doble sentido y la alegoría.​​ La transgresión,​ falacia, parodia, autorreferencia​ e incoherencia eran recursos comunes en el ciclo, a punto tal que los conductores comenzaban a presentar, dar apertura y cierre a elementos incorpóreos, segmentos y hasta a ellos mismos («Adelante estudios centrales/Gracias estudios centrales», «Adelante corte comercial/Gracias corte comercial» y «Adelante yo/Gracias yo»).​​ A su vez, se hacía una constante autocrítica a la solemnidad y veracidad, como así también a la supuesta objetividad y neutralidad de los programas periodísticos de la década del 70 y contemporáneos, exponiendo frecuentemente clichés del entorno televisivo y cumpliendo con los criterios de la metatelevisión.​​ Se le daba la trascendencia, infraestructura y producción correspondiente a acontecimientos relevantes, a eventos absurdos y ridículos e incluso a la ausencia de estos («Aquí no está ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio presente»).​ Además de ser un programa precursor en amalgamar​ noticias y humor,​ contenía diversos skecthes, gags, bloopers y segmentos, entre los cuales se destacaron tanto las primeras encuestas a transeúntes al azar en las calles como Pasando revista, donde se analizaban humorísticamente las notas de prensa.​​​​​ Estos espacios han sido reiterados en diversas producciones, incluyendo los propios noticieros.​ A pesar de su perfil democrático, Semanario insólito finalizó junto con la dictadura cuando se «levantó del aire misteriosamente» unas semanas antes de las elecciones presidenciales de 1983. Hay discrepancia respecto a este tema, ya que mientras Virginia Hanglin afirma que fue «prohibido por los militares» como una de las últimas decisiones en el canal,​ Raúl Becerra menciona que en 1984 «la gente de Semanario insólito desaparece del mapa», luego de haber sido informados de «manera elíptica» por David Ratto —jefe de la campaña presidencial de Raúl Alfonsín— que estaban prohibidos.​ Recién a partir de 1986 el formato del programa fue continuado por Adolfo Castelo y Becerra junto a Carlos Abrevaya y Jorge Guinzburg en La noticia rebelde —también emitido por ATC—, siendo los 4 sus creadores y conductores. Desde este ciclo, el arquetipo humorístico ideado en Semanario insólito comenzó paulatinamente a convertirse un exitoso género,​​​​​ reproduciéndose en múltiples programas, entre ellos Cable a Tierra (1985), Perdona nuestros pecados (1994), Caiga quien Caiga (1995), Televisión Registrada (1999) y Mañanas informales (2005).​​​​​ Los mencionados, acentuaban individualmente las principales características del ciclo, el periodismo de opinión y la autorreferencia televisiva. El programa marcó un hito en la historia de la televisión argentina, convirtiéndose en un programa de culto, ya desde sus inicios.​ No obstante, jamás superó los 6 puntos de rating y recibió un solo premio; la Cruz de Plata Esquiú, otorgada en el Centro Cultural General San Martín.​​ La repercusión e influencia de este fue mayor en el ambiente periodístico–televisivo y sectores progresistas de la sociedad argentina de la década del 80 que en el público en general.​​​​​​ (es)
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  • Edwin Mellen Press (es)
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  • Editorial Biblos (es)
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  • Editorial Herpa (es)
  • Editorial Rescate (es)
  • La Dirección (es)
  • La Ley Editora e Impresora (es)
  • Rubbo (es)
  • Segunda Editorial Portada (es)
  • Talleres Gráficos Alemann (es)
  • Universidad Nacional de Quilmes Editorial (es)
  • Facultad de Periodismo y Comunicación Social, Universidad Nacional de La Plata (es)
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  • Edición ilustrada (es)
  • Ilustrado por Valeria Satas (es)
  • Con la colaboración del Instituto de Cultura Hispánica, el Centro Iberoamericano de Cooperación y el Instituto de Cooperación Iberoamericana (es)
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  • «Adelante, estudios centrales» (es)
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  • Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya, respectivamente. Ambos eran amigos desde la secundaria y habían intentado cursar la carrera de abogacía, abandonándola al poco tiempo «ante el aburrimiento que les provocaba». Anteriormente a La noticia rebelde se desempeñaron como libretistas en programas radiales y televisivos de Juan Carlos Mareco, Cacho Fontana, Tato Bores y la tira cómica Diógenes y el Linyera, con dibujos de Tabaré. Además habían participado en la redacción de las revistas Satiricón y Humor. (es)
  • Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya, respectivamente. Ambos eran amigos desde la secundaria y habían intentado cursar la carrera de abogacía, abandonándola al poco tiempo «ante el aburrimiento que les provocaba». Anteriormente a La noticia rebelde se desempeñaron como libretistas en programas radiales y televisivos de Juan Carlos Mareco, Cacho Fontana, Tato Bores y la tira cómica Diógenes y el Linyera, con dibujos de Tabaré. Además habían participado en la redacción de las revistas Satiricón y Humor. (es)
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  • Semanario insólito, homenaje a lo mejor de la televisión (es)
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  • 1982 (xsd:integer)
  • Semanario Insólito (es)
  • Maestro & Vainman: 36 años de historias de la televisión que todos vimos (es)
  • La programació de televisió en la transició del segle XXI (es)
  • La televisión generalista en la era digital: Tendencias internacionales de programación (es)
  • Géneros y televisión (es)
  • Televisión en la era digital: homogeneización versus diversidad (es)
  • El discurso televisivo: Espectáculo de la posmodernidad (es)
  • Estamos en el aire: Una historia de la televisión en la Argentina (es)
  • La televisión criolla: desde sus inicios hasta la llegada del hombre a la Luna (es)
  • Nos trajeron los barcos: Historias de padres y abuelos inmigrantes (es)
  • La magia de la televisión argentina: cierta historia documentada (es)
  • The Review of the River Plate, Revista del Rio de la Plata (Number 4184) (es)
  • Canal siete. Medio siglo perdido. La historia del Estado argentino y su estación de televisión (es)
  • TVmanía: programas inolvidables de la televisión argentina (es)
  • Ahora, el humor: un país que da risa (es)
  • Búsqueda de un país moderno, (Números 13-22) (es)
  • A Fondo: análisis de la actualidad nacional e internacional, (Números 23-26) (es)
  • Castelo: Diario de un ironista (es)
  • Ciencia y sociedad en América Latina (es)
  • Cuadernos hispanoamericanos, (Volúmenes 516-519) (es)
  • El Periodista de Buenos Aires, (Temas 186-193) (es)
  • Entrevista a Carlos Montero (es)
  • Entrevista a Hugo Moser (es)
  • Extra, (Números 199-210) (es)
  • Extra, (Volúmenes 17-18) (es)
  • Ficciones periodísticas (es)
  • Guambia, (Números 1-18) (es)
  • Humor, (Números 390-402) (es)
  • Humor, (Números 513-519) (es)
  • Juego. Resiliencia. Resiliencia. Juego (es)
  • La Patria Periodística (es)
  • La estrategia de la ilusión (es)
  • Mercado, (Números 677-688) (es)
  • Noticias de la semana, (Números 1449-1457) (es)
  • Noticias de la semana, (Números 914-918) (es)
  • Plural, (Números 1-13) (es)
  • Qué pasa, (Números 1961-1968) (es)
  • Skate Punk: Un lunático sobre ruedas (es)
  • Somos, (Números 294-310) (es)
  • Somos, (Números 502-511, Números 513-518) (es)
  • Somos, (Números 589-605) (es)
  • Somos, (Números 832-848) (es)
  • Televisión argentina, 1951/1975: la información (es)
  • Todo es historia (Temas 408-413) (es)
  • Veintidós, (Números 60-68) (es)
  • Veintitrés, (Números 160-164) (es)
  • Veintitrés, (Números 330-333) (es)
  • Vidas imaginarias: los jóvenes en la tele (es)
  • #ElFinDelPeriodismo: Historias de un oficio perdido o cómo eran las redacciones antes de internet (es)
  • Revista jurídica argentina la ley. Repertorio general (es)
  • Contraseña para el debate de las ideas nacionales, (Tema 1) (es)
  • Argentinean Cultural Production During the Neoliberal Years (es)
  • La trama secreta de la radiodifusión argentina II: los medios en la neocolonización (es)
  • Veintiuno: XXI : la revista del siglo que viene, (Números 1-9) (es)
  • Procedimientos narrativos, verosimilitud y estrategias ficcionales en los géneros de no ficción televisivos argentinos actuales (es)
  • Historias de la Televisión en América Latina: Argentina, Brasil, Colombia, Chile, México, Venezuela (es)
  • Historia de la televisión argentina: contada por sus protagonistas desde 1951 hasta 1996 (es)
  • Democracia y sociedad en la Argentina contemporánea: reflexiones sobre tres décadas (es)
  • La magia de la televisión argentina: 1971-1980 cierta historia documentada (es)
  • Boletín bibliográfico de obras inscriptas (Números 40-42) (es)
  • Quien te ha visto y quien TV: historia informal de la televisión argentina (es)
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  • Revista Del Río de La Plata, (Volumen 172) (es)
  • Revista Del Río de La Plata, (Volumen 172) (es)
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  • Buenos Aires (es)
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  • https://web.archive.org/web/20150402131248/http://telos.fundaciontelefonica.com/telos/articulocuaderno.asp%40idarticulo%3D3%26rev%3D51.htm|fechaarchivo=2 de abril de 2015 (es)
  • https://web.archive.org/web/20150923195720/http://www.cac.cat/pfw_files/cma/recerca/quaderns_cac/Q29_Jauset.pdf|fechaarchivo=23 de septiembre de 2015 (es)
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  • Semanario insólito fue un programa de televisión argentino y el primer noticiero humorístico de tal país. Emitido en los años 1982 y 1983 por el Canal 7 —llamado ATC en ese período— de Buenos Aires,​​​ fue creado por , también productor ejecutivo —sucedido por Raúl Becerra—​ y constituyó el debut como presentadores del propio Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin,​ además del inicio de las carreras televisivas de Nicolás Repetto y Norbert Degoas, desempeñándose como reporteros.​​​​ Comenzó a emitirse semanalmente de 20 30 a 21 00hs. —extendiéndose desde las 21 00 a 22 00 desde 1983— el domingo 10 de abril de 1982, a 8 días de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un país que era gobernado totalitariamente desde el golpe de Estado del 24 de marzo d (es)
  • Semanario insólito fue un programa de televisión argentino y el primer noticiero humorístico de tal país. Emitido en los años 1982 y 1983 por el Canal 7 —llamado ATC en ese período— de Buenos Aires,​​​ fue creado por , también productor ejecutivo —sucedido por Raúl Becerra—​ y constituyó el debut como presentadores del propio Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin,​ además del inicio de las carreras televisivas de Nicolás Repetto y Norbert Degoas, desempeñándose como reporteros.​​​​ Comenzó a emitirse semanalmente de 20 30 a 21 00hs. —extendiéndose desde las 21 00 a 22 00 desde 1983— el domingo 10 de abril de 1982, a 8 días de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un país que era gobernado totalitariamente desde el golpe de Estado del 24 de marzo d (es)
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  • Semanario insólito (programa de televisión) (es)
  • Semanario insólito (programa de televisión) (es)
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