| Property |
Value |
| dbo:abstract
|
- El expresionismo fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX, que se plasmó en un gran número de campos: artes plásticas, arquitectura, literatura, música, cine, teatro, danza, fotografía, etc. Su primera manifestación fue en el terreno de la pintura, coincidiendo en el tiempo con la aparición del fauvismo francés, hecho que convirtió a ambos movimientos artísticos en los primeros exponentes de las llamadas «vanguardias históricas». Más que un estilo con características propias comunes fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una forma de entender el arte que aglutinó a diversos artistas de tendencias muy diversas y diferente formación y nivel intelectual. Surgido como reacción al impresionismo, frente al naturalismo y el carácter positivista de este movimiento de finales del siglo XIX, los expresionistas defendían un arte más personal e intuitivo, donde predominase la visión interior del artista —la «expresión»— frente a la plasmación de la realidad —la «impresión»—. El expresionismo suele ser entendido como la deformación de la realidad para expresar de forma más subjetiva la naturaleza y el ser humano, dando primacía a la expresión de los sentimientos más que a la descripción objetiva de la realidad. Entendido de esta forma, el expresionismo es extrapolable a cualquier época y espacio geográfico. Así, a menudo se ha calificado de expresionista la obra de diversos autores como Matthias Grünewald, Pieter Brueghel el Viejo, El Greco o Francisco de Goya. Algunos historiadores, para distinguirlo, escriben «expresionismo» –en minúsculas– como término genérico y «Expresionismo» –en mayúsculas– para el movimiento alemán. Con sus colores violentos y su temática de soledad y de miseria, el expresionismo reflejó la amargura que invadió a los círculos artísticos e intelectuales de la Alemania prebélica, así como de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y del período de entreguerras (1918-1939). Esa amargura provocó un deseo vehemente de cambiar la vida, de buscar nuevas dimensiones a la imaginación y de renovar los lenguajes artísticos. El expresionismo defendía la libertad individual, la primacía de la expresión subjetiva, el irracionalismo, el apasionamiento y los temas prohibidos –lo morboso, demoníaco, sexual, fantástico o pervertido–. Intentó reflejar una visión subjetiva, una deformación emocional de la realidad, a través del carácter expresivo de los medios plásticos, que cobraron una significación metafísica, abriendo los sentidos al mundo interior. Entendido como una genuina expresión del alma alemana, su carácter existencialista, su anhelo metafísico y la visión trágica del ser humano en el mundo le hicieron reflejo de una concepción existencial liberada al mundo del espíritu y a la preocupación por la vida y la muerte, concepción que se suele calificar de "nórdica" por asociarse al temperamento que tópicamente se identifica con el estereotipo de los países del norte de Europa. Fiel reflejo de las circunstancias históricas en que se desarrolló, el expresionismo reveló el lado pesimista de la vida, la angustia existencial del individuo, que en la sociedad moderna, industrializada, se ve alienado, aislado. Así, mediante la distorsión de la realidad pretendían impactar al espectador, llegar a su lado más emotivo e interior. El expresionismo no fue un movimiento homogéneo, sino de gran diversidad estilística: hay un expresionismo modernista (Munch), fauvista (Rouault), cubista y futurista (Die Brücke), surrealista (Klee), abstracto (Kandinski), etc. Aunque su mayor centro de difusión se dio en Alemania, también se percibe en otros artistas europeos (Modigliani, Chagall, Soutine, Permeke) y americanos (Orozco, Rivera, Siqueiros, Portinari). En Alemania se organizó principalmente en torno a dos grupos: Die Brücke (fundado en 1905), y Der Blaue Reiter (fundado en 1911), aunque hubo algunos artistas no adscritos a ningún grupo. Después de la Primera Guerra Mundial apareció la llamada Nueva Objetividad, que si bien surgió como rechazo al individualismo expresionista defendiendo un carácter más social del arte, su distorsión formal y su colorido intenso les hacen herederos directos de la primera generación expresionista. (es)
- El expresionismo fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX, que se plasmó en un gran número de campos: artes plásticas, arquitectura, literatura, música, cine, teatro, danza, fotografía, etc. Su primera manifestación fue en el terreno de la pintura, coincidiendo en el tiempo con la aparición del fauvismo francés, hecho que convirtió a ambos movimientos artísticos en los primeros exponentes de las llamadas «vanguardias históricas». Más que un estilo con características propias comunes fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una forma de entender el arte que aglutinó a diversos artistas de tendencias muy diversas y diferente formación y nivel intelectual. Surgido como reacción al impresionismo, frente al naturalismo y el carácter positivista de este movimiento de finales del siglo XIX, los expresionistas defendían un arte más personal e intuitivo, donde predominase la visión interior del artista —la «expresión»— frente a la plasmación de la realidad —la «impresión»—. El expresionismo suele ser entendido como la deformación de la realidad para expresar de forma más subjetiva la naturaleza y el ser humano, dando primacía a la expresión de los sentimientos más que a la descripción objetiva de la realidad. Entendido de esta forma, el expresionismo es extrapolable a cualquier época y espacio geográfico. Así, a menudo se ha calificado de expresionista la obra de diversos autores como Matthias Grünewald, Pieter Brueghel el Viejo, El Greco o Francisco de Goya. Algunos historiadores, para distinguirlo, escriben «expresionismo» –en minúsculas– como término genérico y «Expresionismo» –en mayúsculas– para el movimiento alemán. Con sus colores violentos y su temática de soledad y de miseria, el expresionismo reflejó la amargura que invadió a los círculos artísticos e intelectuales de la Alemania prebélica, así como de la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y del período de entreguerras (1918-1939). Esa amargura provocó un deseo vehemente de cambiar la vida, de buscar nuevas dimensiones a la imaginación y de renovar los lenguajes artísticos. El expresionismo defendía la libertad individual, la primacía de la expresión subjetiva, el irracionalismo, el apasionamiento y los temas prohibidos –lo morboso, demoníaco, sexual, fantástico o pervertido–. Intentó reflejar una visión subjetiva, una deformación emocional de la realidad, a través del carácter expresivo de los medios plásticos, que cobraron una significación metafísica, abriendo los sentidos al mundo interior. Entendido como una genuina expresión del alma alemana, su carácter existencialista, su anhelo metafísico y la visión trágica del ser humano en el mundo le hicieron reflejo de una concepción existencial liberada al mundo del espíritu y a la preocupación por la vida y la muerte, concepción que se suele calificar de "nórdica" por asociarse al temperamento que tópicamente se identifica con el estereotipo de los países del norte de Europa. Fiel reflejo de las circunstancias históricas en que se desarrolló, el expresionismo reveló el lado pesimista de la vida, la angustia existencial del individuo, que en la sociedad moderna, industrializada, se ve alienado, aislado. Así, mediante la distorsión de la realidad pretendían impactar al espectador, llegar a su lado más emotivo e interior. El expresionismo no fue un movimiento homogéneo, sino de gran diversidad estilística: hay un expresionismo modernista (Munch), fauvista (Rouault), cubista y futurista (Die Brücke), surrealista (Klee), abstracto (Kandinski), etc. Aunque su mayor centro de difusión se dio en Alemania, también se percibe en otros artistas europeos (Modigliani, Chagall, Soutine, Permeke) y americanos (Orozco, Rivera, Siqueiros, Portinari). En Alemania se organizó principalmente en torno a dos grupos: Die Brücke (fundado en 1905), y Der Blaue Reiter (fundado en 1911), aunque hubo algunos artistas no adscritos a ningún grupo. Después de la Primera Guerra Mundial apareció la llamada Nueva Objetividad, que si bien surgió como rechazo al individualismo expresionista defendiendo un carácter más social del arte, su distorsión formal y su colorido intenso les hacen herederos directos de la primera generación expresionista. (es)
|
| dbo:wikiPageID
| |
| dbo:wikiPageLength
| |
| dbo:wikiPageRevisionID
| |
| prop-es:autor
|
- AA.VV. (es)
- Dempsey, Amy (es)
- Bozal, Valeriano (es)
- Arnaldo, Javier (es)
- Chilvers, Ian (es)
- Dube, Wolf-Dieter (es)
- Elger, Dietmar (es)
- Maldonado Alemán, Manuel (es)
- Anz, Thomas (es)
- Bogner, Ralf Georg (es)
- Crepaldi, Gabriele (es)
- De Micheli, Mario (es)
- Eisner, Lotte H. (es)
- Elsaesser, Thomas (es)
- García Felguera, María de los Santos (es)
- Hamilton, George Heard (es)
- Kracauer, Siegfried (es)
- Midant, Jean-Paul (es)
- Ramírez Domínguez, Juan Antonio (es)
- Rodríguez Ruiz, Delfín (es)
- Salvetti, Guido (es)
- Sapper, Theodor (es)
- Sougez, Marie-Loup (es)
- Sánchez Biosca, Vicente (es)
- AA.VV. (es)
- Dempsey, Amy (es)
- Bozal, Valeriano (es)
- Arnaldo, Javier (es)
- Chilvers, Ian (es)
- Dube, Wolf-Dieter (es)
- Elger, Dietmar (es)
- Maldonado Alemán, Manuel (es)
- Anz, Thomas (es)
- Bogner, Ralf Georg (es)
- Crepaldi, Gabriele (es)
- De Micheli, Mario (es)
- Eisner, Lotte H. (es)
- Elsaesser, Thomas (es)
- García Felguera, María de los Santos (es)
- Hamilton, George Heard (es)
- Kracauer, Siegfried (es)
- Midant, Jean-Paul (es)
- Ramírez Domínguez, Juan Antonio (es)
- Rodríguez Ruiz, Delfín (es)
- Salvetti, Guido (es)
- Sapper, Theodor (es)
- Sougez, Marie-Loup (es)
- Sánchez Biosca, Vicente (es)
|
| prop-es:año
|
- 1974 (xsd:integer)
- 1983 (xsd:integer)
- 1985 (xsd:integer)
- 1986 (xsd:integer)
- 1990 (xsd:integer)
- 1991 (xsd:integer)
- 1993 (xsd:integer)
- 1996 (xsd:integer)
- 1997 (xsd:integer)
- 2000 (xsd:integer)
- 2002 (xsd:integer)
- 2004 (xsd:integer)
- 2005 (xsd:integer)
- 2006 (xsd:integer)
- 2007 (xsd:integer)
- 2008 (xsd:integer)
|
| prop-es:editorial
|
- Taschen, Köln (es)
- Blume, Barcelona (es)
- Akal, Madrid (es)
- Anaya, Madrid (es)
- Cátedra, Madrid (es)
- Historia 16, Madrid (es)
- Visor, Madrid (es)
- Síntesis, Madrid (es)
- Alianza Editorial, Barcelona (es)
- Destino, Barcelona (es)
- Larousse Planeta, Barcelona (es)
- Electa, Madrid (es)
- Paidos, Barcelona (es)
- Salvat, Barcelona (es)
- Colección Metzler, Stuttgart (es)
- Europaverlag Wissenschaft, Viena (es)
- J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung, Stuttgart (es)
- Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona (es)
- Turner, Madrid (es)
- Verdoux, Madrid (es)
- Taschen, Köln (es)
- Blume, Barcelona (es)
- Akal, Madrid (es)
- Anaya, Madrid (es)
- Cátedra, Madrid (es)
- Historia 16, Madrid (es)
- Visor, Madrid (es)
- Síntesis, Madrid (es)
- Alianza Editorial, Barcelona (es)
- Destino, Barcelona (es)
- Larousse Planeta, Barcelona (es)
- Electa, Madrid (es)
- Paidos, Barcelona (es)
- Salvat, Barcelona (es)
- Colección Metzler, Stuttgart (es)
- Europaverlag Wissenschaft, Viena (es)
- J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung, Stuttgart (es)
- Museu Nacional d'Art de Catalunya, Barcelona (es)
- Turner, Madrid (es)
- Verdoux, Madrid (es)
|
| prop-es:id
|
- ISBN 978-84-9801-339-9 (es)
- ISBN 84-207-1408-9 (es)
- ISBN 84-7774-580-3 (es)
- ISBN 978-84-206-6170-4 (es)
- ISBN 84-9756-337-9 (es)
- ISBN 84-233-2909-7 (es)
- ISBN 978-3-8228-3163-2 (es)
- ISBN 84-8016-206-6 (es)
- ISBN 84-345-5362-7 (es)
- ISBN 84-376-0230-0 (es)
- ISBN 84-8156-330-7 (es)
- ISBN 978-84-376-2344-3 (es)
- ISBN 3-203-50494-4 (es)
- ISBN 3-476-00575-5 (es)
- ISBN 3-476-10329-3 (es)
- ISBN 84-345-5361-9 (es)
- ISBN 84-376-0776-0 (es)
- ISBN 84-376-1540-2 (es)
- ISBN 84-404-7227-7 (es)
- ISBN 84-460-1747-4 (es)
- ISBN 84-7506-166-4 (es)
- ISBN 84-7509-336-1 (es)
- ISBN 84-8043-145-8 (es)
- ISBN 978-84-206-7883-2 (es)
- ISBN 978-84-9801-339-9 (es)
- ISBN 84-207-1408-9 (es)
- ISBN 84-7774-580-3 (es)
- ISBN 978-84-206-6170-4 (es)
- ISBN 84-9756-337-9 (es)
- ISBN 84-233-2909-7 (es)
- ISBN 978-3-8228-3163-2 (es)
- ISBN 84-8016-206-6 (es)
- ISBN 84-345-5362-7 (es)
- ISBN 84-376-0230-0 (es)
- ISBN 84-8156-330-7 (es)
- ISBN 978-84-376-2344-3 (es)
- ISBN 3-203-50494-4 (es)
- ISBN 3-476-00575-5 (es)
- ISBN 3-476-10329-3 (es)
- ISBN 84-345-5361-9 (es)
- ISBN 84-376-0776-0 (es)
- ISBN 84-376-1540-2 (es)
- ISBN 84-404-7227-7 (es)
- ISBN 84-460-1747-4 (es)
- ISBN 84-7506-166-4 (es)
- ISBN 84-7509-336-1 (es)
- ISBN 84-8043-145-8 (es)
- ISBN 978-84-206-7883-2 (es)
|
| prop-es:título
|
- Expresionistas (es)
- Expresionismo (es)
- Historia del Arte (es)
- Diccionario de arte (es)
- Diccionario Akal de la Arquitectura del siglo XX (es)
- Estilos, escuelas y movimientos (es)
- Historia general de la fotografía (es)
- Historia de las ideas estéticas y de las teorías artísticas contemporáneas (es)
- El Expresionismo y las vanguardias en la literatura alemana (es)
- La arquitectura del siglo XX (es)
- Los Expresionistas (es)
- Diccionario de pintura (es)
- Pintura y escultura en Europa, 1880-1940 (es)
- Alle Glocken dieser Erde. Expressionistische Dichtung aus dem Donauraum (es)
- Brücke. El naixement de l'expressionisme alemany (es)
- Einführung in die Literatur des Expressionismus (es)
- Historia General del Cine, vol. V, Europa y Asia (es)
- Historia de la Música, 10: El siglo XX, 1ª parte (es)
- La pantalla demoníaca (es)
- Las vanguardias artísticas del siglo XX (es)
- Las vanguardias históricas (es)
- Literatur des Expressionismus (es)
- Los orígenes del arte del siglo XX (es)
- Vanguardias artísticas I (es)
- Vanguardias artísticas II (es)
- Sombras de Weimar. Contribución a la historia del cine alemán 1918-1933 (es)
- De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán (es)
- Expresionistas (es)
- Expresionismo (es)
- Historia del Arte (es)
- Diccionario de arte (es)
- Diccionario Akal de la Arquitectura del siglo XX (es)
- Estilos, escuelas y movimientos (es)
- Historia general de la fotografía (es)
- Historia de las ideas estéticas y de las teorías artísticas contemporáneas (es)
- El Expresionismo y las vanguardias en la literatura alemana (es)
- La arquitectura del siglo XX (es)
- Los Expresionistas (es)
- Diccionario de pintura (es)
- Pintura y escultura en Europa, 1880-1940 (es)
- Alle Glocken dieser Erde. Expressionistische Dichtung aus dem Donauraum (es)
- Brücke. El naixement de l'expressionisme alemany (es)
- Einführung in die Literatur des Expressionismus (es)
- Historia General del Cine, vol. V, Europa y Asia (es)
- Historia de la Música, 10: El siglo XX, 1ª parte (es)
- La pantalla demoníaca (es)
- Las vanguardias artísticas del siglo XX (es)
- Las vanguardias históricas (es)
- Literatur des Expressionismus (es)
- Los orígenes del arte del siglo XX (es)
- Vanguardias artísticas I (es)
- Vanguardias artísticas II (es)
- Sombras de Weimar. Contribución a la historia del cine alemán 1918-1933 (es)
- De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán (es)
|
| dct:subject
| |
| rdfs:comment
|
- El expresionismo fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX, que se plasmó en un gran número de campos: artes plásticas, arquitectura, literatura, música, cine, teatro, danza, fotografía, etc. Su primera manifestación fue en el terreno de la pintura, coincidiendo en el tiempo con la aparición del fauvismo francés, hecho que convirtió a ambos movimientos artísticos en los primeros exponentes de las llamadas «vanguardias históricas». Más que un estilo con características propias comunes fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una forma de entender el arte que aglutinó a diversos artistas de tendencias muy diversas y diferente formación y nivel intelectual. Surgido como reacción al impresionismo, frente al naturalismo y el carácter positivista de este movimi (es)
- El expresionismo fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX, que se plasmó en un gran número de campos: artes plásticas, arquitectura, literatura, música, cine, teatro, danza, fotografía, etc. Su primera manifestación fue en el terreno de la pintura, coincidiendo en el tiempo con la aparición del fauvismo francés, hecho que convirtió a ambos movimientos artísticos en los primeros exponentes de las llamadas «vanguardias históricas». Más que un estilo con características propias comunes fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una forma de entender el arte que aglutinó a diversos artistas de tendencias muy diversas y diferente formación y nivel intelectual. Surgido como reacción al impresionismo, frente al naturalismo y el carácter positivista de este movimi (es)
|
| rdfs:label
|
- Expresionismo (es)
- Expresionismo (es)
|
| owl:sameAs
| |
| prov:wasDerivedFrom
| |
| foaf:isPrimaryTopicOf
| |
| is dbo:genre
of | |
| is dbo:influencedBy
of | |
| is dbo:movement
of | |
| is dbo:style
of | |
| is dbo:wikiPageRedirects
of | |
| is prop-es:estilo
of | |
| is prop-es:género
of | |
| is prop-es:influencias
of | |
| is prop-es:influidoPor
of | |
| is prop-es:influidopor
of | |
| is prop-es:movimiento
of | |
| is prop-es:área
of | |
| is owl:sameAs
of | |
| is foaf:primaryTopic
of | |
