Otros términos que se usaban para hacer referencia a la película de la mujer eran “drama”, “romance”, “historia de amor”, “comedia dramática” y “telenovela”.​ Desde finales de 1980, la película de la mujer se ha establecido como género cinematográfico. Sin embargo, la académica de cine Justine Ashby, ha observado una tendencia en el Cine Británico que ella denomina “eclipse genérico” en la que las películas que cumplen con los principios fundamentales de la película de la mujer se engloban también en otros géneros. Por ejemplo, (1943) y (1944) se han descrito y promocionado como películas bélicas en lugar de películas de mujeres.​

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  • Otros términos que se usaban para hacer referencia a la película de la mujer eran “drama”, “romance”, “historia de amor”, “comedia dramática” y “telenovela”.​ Desde finales de 1980, la película de la mujer se ha establecido como género cinematográfico. Sin embargo, la académica de cine Justine Ashby, ha observado una tendencia en el Cine Británico que ella denomina “eclipse genérico” en la que las películas que cumplen con los principios fundamentales de la película de la mujer se engloban también en otros géneros. Por ejemplo, (1943) y (1944) se han descrito y promocionado como películas bélicas en lugar de películas de mujeres.​ La película de la mujer se diferencia de otros tipos de género cinematográfico en que está primordialmente dirigida a las mujeres.​ La historiadora de cine Jeanine Basinger sostiene que el primero de los tres propósitos de la película de la mujer es “colocar a la mujer en el centro de la historia del universo”.​ Pasa lo contrario en la mayoría de las demás películas, y particularmente las que están orientadas a los hombres, las mujeres y sus preocupaciones quedan relevadas a un segundo plano con papeles de menor importancia. explica que “si la mujer monopoliza este universo de manera implacable, quizás es una compensación por todo los universos dominados por los hombres de los que se ha visto excluida: el cine de gangsters, el western, el cine bélico, el policiaco, el cine de rodeo, el cine de aventuras".​ El segundo propósito según Basinger, es “reafirmar al final el concepto de que el verdadero trabajo de la mujer es el de ser mujer". Un ideal romántico del amor se presenta como la única "trayectoria" que garantiza la felicidad y a lo que las mujeres deben aspirar. ​ El tercero de los propósitos del género es “proporcionar algún tipo de liberación visual temporal, por pequeña que sea, una especie de vía de escape a un amor puramente romántico, a una concienciación sexual, al lujo o al rechazo del rol femenino".​ Basinger argumenta que la necesidad de tomar una decisión es la acción principal, si no la única, de la película de la mujer y su gran fuente de drama y tragedia.​ La heroína tendrá que decidir entre dos o más caminos que son atractivos todos por igual, pero que se excluyen entre ellos como, por ejemplo, un amor romántico y un trabajo satisfactorio. Un camino será "correcto" y acorde con la moral general de la película, y el otro camino será "incorrecto", pero el que proporciona liberación. Respecto a este último caso, las heroínas de las películas recibían algún tipo de castigo cuando optaban por seguir el camino “incorrecto” y, sin embargo, a la larga, se las conciliaba con su papel de mujeres, esposas y madres. Basinger se apoya en este hecho para afirmar que las películas para mujeres “se contradicen astutamente” y que “reafirman con facilidad el status quo de la vida de la mujer al proporcionarles cesiones de poca importancia, pequeñas victorias o incluso, a veces, cesiones significativas y grandes victorias”.​ (es)
  • Otros términos que se usaban para hacer referencia a la película de la mujer eran “drama”, “romance”, “historia de amor”, “comedia dramática” y “telenovela”.​ Desde finales de 1980, la película de la mujer se ha establecido como género cinematográfico. Sin embargo, la académica de cine Justine Ashby, ha observado una tendencia en el Cine Británico que ella denomina “eclipse genérico” en la que las películas que cumplen con los principios fundamentales de la película de la mujer se engloban también en otros géneros. Por ejemplo, (1943) y (1944) se han descrito y promocionado como películas bélicas en lugar de películas de mujeres.​ La película de la mujer se diferencia de otros tipos de género cinematográfico en que está primordialmente dirigida a las mujeres.​ La historiadora de cine Jeanine Basinger sostiene que el primero de los tres propósitos de la película de la mujer es “colocar a la mujer en el centro de la historia del universo”.​ Pasa lo contrario en la mayoría de las demás películas, y particularmente las que están orientadas a los hombres, las mujeres y sus preocupaciones quedan relevadas a un segundo plano con papeles de menor importancia. explica que “si la mujer monopoliza este universo de manera implacable, quizás es una compensación por todo los universos dominados por los hombres de los que se ha visto excluida: el cine de gangsters, el western, el cine bélico, el policiaco, el cine de rodeo, el cine de aventuras".​ El segundo propósito según Basinger, es “reafirmar al final el concepto de que el verdadero trabajo de la mujer es el de ser mujer". Un ideal romántico del amor se presenta como la única "trayectoria" que garantiza la felicidad y a lo que las mujeres deben aspirar. ​ El tercero de los propósitos del género es “proporcionar algún tipo de liberación visual temporal, por pequeña que sea, una especie de vía de escape a un amor puramente romántico, a una concienciación sexual, al lujo o al rechazo del rol femenino".​ Basinger argumenta que la necesidad de tomar una decisión es la acción principal, si no la única, de la película de la mujer y su gran fuente de drama y tragedia.​ La heroína tendrá que decidir entre dos o más caminos que son atractivos todos por igual, pero que se excluyen entre ellos como, por ejemplo, un amor romántico y un trabajo satisfactorio. Un camino será "correcto" y acorde con la moral general de la película, y el otro camino será "incorrecto", pero el que proporciona liberación. Respecto a este último caso, las heroínas de las películas recibían algún tipo de castigo cuando optaban por seguir el camino “incorrecto” y, sin embargo, a la larga, se las conciliaba con su papel de mujeres, esposas y madres. Basinger se apoya en este hecho para afirmar que las películas para mujeres “se contradicen astutamente” y que “reafirman con facilidad el status quo de la vida de la mujer al proporcionarles cesiones de poca importancia, pequeñas victorias o incluso, a veces, cesiones significativas y grandes victorias”.​ (es)
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  • Rebirth of a Phantom Genre (es)
  • The Woman's Film. When Women Wept (es)
  • The Clinical Eye: Medical Discourses in the 'Woman's Film' of the 1940s (es)
  • 'The Female of the Species.' Origins of the Woman's Film at Biograph (es)
  • 'It's been emotional.' Reassessing the Contemporary British Woman's Film (es)
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  • British Women's Cinema (es)
  • Chick Flicks: Contemporary Women at the Movies (es)
  • Film Genre: Hollywood and Beyond (es)
  • Genre and Hollywood (es)
  • In the Company of Women: Contemporary Female Friendship Films (es)
  • The Films of D.W. Griffith (es)
  • Women's Film and Female Experience, 1940–1950 (es)
  • From Reverence to Rape: The Treatment of Women in the Movies (es)
  • Hollywood's America: Twentieth-Century America Through Film (es)
  • The Desire to Desire: The Woman's Film of the 1940s (es)
  • Refiguring American Film Genres: History and Theory (es)
  • A Woman's View: How Hollywood Spoke to Women, 1930–1960 (es)
  • The Woman's Film of the 1940s: Gender, Narrative, and History (es)
  • The Female Body in Western Culture: Contemporary Perspectives (es)
  • British Women's Cinema (es)
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  • Otros términos que se usaban para hacer referencia a la película de la mujer eran “drama”, “romance”, “historia de amor”, “comedia dramática” y “telenovela”.​ Desde finales de 1980, la película de la mujer se ha establecido como género cinematográfico. Sin embargo, la académica de cine Justine Ashby, ha observado una tendencia en el Cine Británico que ella denomina “eclipse genérico” en la que las películas que cumplen con los principios fundamentales de la película de la mujer se engloban también en otros géneros. Por ejemplo, (1943) y (1944) se han descrito y promocionado como películas bélicas en lugar de películas de mujeres.​ (es)
  • Otros términos que se usaban para hacer referencia a la película de la mujer eran “drama”, “romance”, “historia de amor”, “comedia dramática” y “telenovela”.​ Desde finales de 1980, la película de la mujer se ha establecido como género cinematográfico. Sin embargo, la académica de cine Justine Ashby, ha observado una tendencia en el Cine Británico que ella denomina “eclipse genérico” en la que las películas que cumplen con los principios fundamentales de la película de la mujer se engloban también en otros géneros. Por ejemplo, (1943) y (1944) se han descrito y promocionado como películas bélicas en lugar de películas de mujeres.​ (es)
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  • Cine femenino (es)
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