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Fue pintado para el convento de los agustinos de Santa Tecla de Valencia, pasando luego al que ten\u00EDan extramuros de la ciudad. En la actualidad el cuadro est\u00E1 en poder de los patronos del convento, destruido en la guerra civil. El asunto representado, el milagroso rescate de un crucifijo que hab\u00EDa ca\u00EDdo en poder de piratas argelinos, carec\u00EDa de antecedentes iconogr\u00E1ficos oblig\u00F3 al joven pintor a inventar composici\u00F3n y tipos.Seg\u00FAn la narraci\u00F3n de fray Juan Xim\u00E9nez que dos a\u00F1os despu\u00E9s de pintarse el cuadro public\u00F3 una Relaci\u00F3n del milagrosos rescate del Crucifixo de la monjas de San Joseph de Valencia que est\u00E1 en Santa Tecla, unos comerciantes valencianos hall\u00E1ndose en Argel se ofrecieron a pagar su peso en plata y, puesto en la balanza, se equilibr\u00F3 con s\u00F3lo treinta reales. Llevado a Valencia en 1560 recibi\u00F3 de inmediato amplio culto, siendo tenido por muy milagroso. Lo representado es el instante mismo en que los dos platillos de la balanza se equilibran. Espinosa coloca la imagen de Cristo en escorzo, bien resuelta su anatom\u00EDa e intensamente iluminada por el foco de luz procedente de la izquierda, con la que se subraya su car\u00E1cter escult\u00F3rico. En composici\u00F3n api\u00F1ada, llevando las figuras al primer plano con cierto horror al vac\u00EDo, los protagonistas de la historia rodean la imagen de Cristo con rostros expresivos: los mercaderes valencianos, uno de ellos arrodillado a la derecha, con las manos llenas con las monedas que estaba dispuesto a seguir colocando en el platillo, miran al Cristo con respeto y fervor. Entre ellos, el pirata mira al fiel de la balanza con desconfianza y trata de desequilibrarla con las manos, en tanto el cad\u00ED gesticula mostrando asombro. Sin apenas espacio asoman las cabezas de algunos curiosos comentando el prodigio y un ni\u00F1o se encarama a una escalera para observarlo mejor. En las lejan\u00EDas, en escena nocturna iluminada con luces plateadas, el mismo crucifijo es rescatado del mar, con un salto notable en las escalas. En esta primera obra Espinosa muestra ya el conocimiento de la pintura de Francisco Ribalta tanto en la composici\u00F3n apretada como en el tratamiento de la luz dirigida, en la que demuestra ya un pleno dominio de la t\u00E9cnica tenebrista, que ser\u00E1 la que siga empleando a lo largo de su carrera. La habilidad y seguridad con que es capaz de enfrentarse a un asunto nuevo, el magisterio que muestra en los detalles de naturaleza muerta y el realismo con el que est\u00E1n tratados los rostros, anticipan mucho de lo que ser\u00E1 la obra futura de Espinosa."@es ; prop-es:nombre "Fernando"@es , "Alfonso E."@es ; "Espa\u00F1a"@es ; prop-es:imagen 200 . @prefix ns14: . dbpedia-es:El_milagro_del_Cristo_del_Rescate prop-es:anchura "168.0"^^ns14:centimetre ; prop-es:longitud "243.0"^^ns14:centimetre ; prop-es:ciudad dbpedia-es:Valencia ; "Colecci\u00F3n privada"@es ; . dbpedia-es:El_milagro_del_cristo_del_rescate dbo:wikiPageRedirects dbpedia-es:El_milagro_del_Cristo_del_Rescate .