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Tras ellos sacan de una iglesia de grandes proporciones im\u00E1genes de la Virgen de la Soledad, el Ecce Homo y el Cristo en la Cruz. Les acompa\u00F1an otros encapirotados de negro y beatas arrodilladas. Tambi\u00E9n aparece a la derecha un empalado, todo ello revestido de gran parafernalia de estandartes, cruces y faroles. El cuadro pertenece a una serie en la que figuran , Casa de locos y Auto de fe de la Inquisici\u00F3n. Se trata de un conjunto que representa algunos de los aspectos m\u00E1s terribles de la realidad espa\u00F1ola de comienzos del siglo XIX. Todos ellos reflejan motivos de costumbres que la ilustraci\u00F3n y las ideas liberales (a las que por esta \u00E9poca se adscrib\u00EDa Goya) pretend\u00EDan reformar, aunque encontraban la oposici\u00F3n de la pol\u00EDtica absolutista de Fernando VII. Uno de los rasgos que definen esta serie es la presencia de la crueldad: la efusi\u00F3n de la sangre en unos cuerpos iluminados de blanco, en el centro y en primer t\u00E9rmino, destaca sobre cualquier otro aspecto en esta tabla. Todos los personajes del primer t\u00E9rmino aparecen individualizados, bien caracterizados en el desempe\u00F1o de su papel, mientras que en un segundo plano est\u00E1 la muchedumbre an\u00F3nima de fieles, poco iluminados por un cielo sucio pese a su color azul. El procedimiento est\u00E1 en sinton\u00EDa con otros cuadros de la serie, como se observa en Auto de fe de la Inquisici\u00F3n. En cuanto a la composici\u00F3n, Goya utiliza el recurso de establecer zonas de luz contrastadas. Por un lado el de los flagelantes y empalado, y por otro, el resto del cuadro, con una mole arquitect\u00F3nica en sombra a la izquierda que podr\u00EDa simbolizar el peso de la religi\u00F3n. Esta serie, y en particular este cuadro y algunos otros de similar motivo (como el que se conserva en Buenos Aires) han tenido parte importante en la recreaci\u00F3n de la leyenda negra de Espa\u00F1a (situada entre los siglos xvi y xviii,\u200B y a su vez servir\u00EDan de punto de partida para el grupo de pintores de la \u00ABEspa\u00F1a negra\u00BB (entre los que destacar\u00EDan Jos\u00E9 Guti\u00E9rrez Solana y Dar\u00EDo de Regoyos).\u200B Lo que no ir\u00EDa m\u00E1s all\u00E1 de una habitual costumbre desde el punto de vista de la mentalidad espa\u00F1ola de la \u00E9poca, aparec\u00EDa a los ojos europeos, interesados en lo ex\u00F3tico y pintoresco a partir del inter\u00E9s franc\u00E9s desarrollado tras el contacto que supuso la Guerra de la Independencia. Cuadros como este, a los que se adjudic\u00F3 un aura terrible y rom\u00E1ntica, inspirar\u00E1n multitud de grabados posteriores." ] } }, { "id" : "http://es.wikipedia.org/wiki/Procesi\u00F3n_de_disciplinantes" "properties" : { "http://xmlns.com/foaf/0.1/primaryTopic" : [ "http://es.dbpedia.org/resource/Procesi\u00F3n_de_disciplinantes" ] } }, { "id" : "http://dbpedia.org/resource/A_Procession_of_Flagellants" "properties" : { "http://www.w3.org/2002/07/owl#sameAs" : [ "http://es.dbpedia.org/resource/Procesi\u00F3n_de_disciplinantes"] } } }