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Vuelo de brujas

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Vuelo de brujas es un cuadro de Francisco de Goya, pintado entre 1797 y 1798 para el palacio de recreo de los duques de Osuna, a la finca que tenían a la Alameda de Osuna (hoy parque del Capricho), entonces en las afueras de Madrid, cerca del pueblo de Barajas. Forma parte de la serie de seis lienzos sobre temática de brujería, constituida por: El conjuro (Museo Lázaro Galdiano), La cocina de los brujos (colección privada, México), El hechizado por la fuerza (National Gallery de Londres), El aquelarre (Museo Lázaro Galdiano) y El convidado de piedra (hoy en paradero desconocido). Es el único cuadro de la serie que se conserva en el Museo del Prado.​

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Vuelo de brujas es un cuadro de Francisco de Goya, pintado entre 1797 y 1798 para el palacio de recreo de los duques de Osuna, a la finca que tenían a la Alameda de Osuna (hoy parque del Capricho), entonces en las afueras de Madrid, cerca del pueblo de Barajas. Forma parte de la serie de seis lienzos sobre temática de brujería, constituida por: El conjuro (Museo Lázaro Galdiano), La cocina de los brujos (colección privada, México), El hechizado por la fuerza (National Gallery de Londres), El aquelarre (Museo Lázaro Galdiano) y El convidado de piedra (hoy en paradero desconocido). Es el único cuadro de la serie que se conserva en el Museo del Prado.​ El cuadro entró a formar parte del contenido del Museo del Prado en 1999​ tras haber sido adquirido en subasta, procedente del difunto empresario , quien lo había adquirido igualmente en subasta en 1985. Se trata de óleo sobre lienzo, con unas medidas de 43,5 centímetros de alto y 30,5 centímetros de ancho.​​ Tres personajes, vestidos con faldas, con el torso desnudo y tocados con capirotes en forma de mitra, decorados con pequeñas serpientes, e iluminados por un foco de luz exterior al cuadro, sostienen en el aire a otro hombre, este desnudo, abandonado en sus brazos, al que insuflan aire soplando sobre su cuerpo, como revelan sus hinchadas mejillas. En la parte baja, dos hombres, vestidos de agricultores, han logrado la cumbre de la montaña, el camino tortuoso y ascendiente se pierde en la oscuridad del fondo, mientras su asno se ha parado más abajo. Uno, caído en tierra, se tapa las orejas para no escuchar el ruido de los seres voladores; el otro, avanza con el cabo cubierto, protegiéndose de la luz y haciendo la higa con sus dedos, contra el mal de ojo.​​​ El cuadro se ha sometido a radiografía y reflectografía de rayos infrarrojos lo cual ha servido para demostrar que Goya realizó un cambio importante en la composición: la figura que ahora anda de frente, cubierta por una manta blanca, originalmente se situaba de espaldas, marcha atrás por el camino por el cual había subido, buscando el asno, que se ve más abajo, y que era un símbolo de la Ignorancia usado por Goya también en otras obras.​

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