This HTML5 document contains 39 embedded RDF statements represented using HTML+Microdata notation.

The embedded RDF content will be recognized by any processor of HTML5 Microdata.

Subject Item

wikipedia-es:Pared_del_estudio

foaf:primaryTopic

dbpedia-es:Pared_del_estudio

Subject Item

dbpedia-es:Pared_del_estudio

rdf:type

dbo:Painting wikidata:Q386724 schema:Painting dbo:Work dbo:Artwork schema:CreativeWork owl:Thing

rdfs:label

Pared del estudio

rdfs:comment

Pared del estudio (en alemán, Atelierwand) es un cuadro del pintor alemán Adolph von Menzel. Data del año 1872. Se trata de un óleo sobre lienzo que mide 111 centímetros de ancho por 79,3 centímetros de alto. Actualmente se conserva en el Kunsthalle de Hamburgo (Alemania). Está considerado una de las "obras maestras de la madurez de Menzel", y el artista lo consideraba su mejor cuadro.​

owl:sameAs

n14:080plzz

foaf:name

Pared del estudio

dct:subject

category-es:Pintura_de_Alemania_del_siglo_XIX category-es:Kunsthalle_de_Hamburgo category-es:Cuadros_de_1872

foaf:isPrimaryTopicOf

wikipedia-es:Pared_del_estudio

prop-es:anchura

79.3

prop-es:autor

Adolph von Menzel

prop-es:año

1872

prop-es:ciudad

dbpedia-es:Hamburgo

prop-es:imagen

300

prop-es:localización

Kunsthalle de Hamburgo

prop-es:longitud

111.0

prop-es:técnica

Óleo sobre lienzo

prop-es:título

Pared del estudio

dbo:wikiPageID

5317115

dbo:wikiPageRevisionID

127017069

dbo:wikiPageLength

4655

dbo:creationYear

1872-01-01

dbo:height

1.11

dbo:technique

Óleo sobre lienzo

dbo:width

0.793

dbo:author

dbpedia-es:Adolph_von_Menzel

dbo:city

dbpedia-es:Hamburgo

dbo:country

dbpedia-es:Alemania

prov:wasDerivedFrom

n16:0

dbo:abstract

Pared del estudio (en alemán, Atelierwand) es un cuadro del pintor alemán Adolph von Menzel. Data del año 1872. Se trata de un óleo sobre lienzo que mide 111 centímetros de ancho por 79,3 centímetros de alto. Actualmente se conserva en el Kunsthalle de Hamburgo (Alemania). Está considerado una de las "obras maestras de la madurez de Menzel", y el artista lo consideraba su mejor cuadro.​ El cuadro representa una pared roja del estudio del artista por la noche, en la que están colgadas una serie de moldes de escayola iluminados desde abajo. Los moldes incluyen bustos, máscaras mortuorias de amigos del artista, niños, personajes clásicos como Dante, Friedrich Schiller, y posiblemente Goethe o Wagner, un perro, y un torso femenino y otro masculino;​ el historiador del arte Werner Hoffmann vio este conjunto como una supresión consciente de "la línea divisoria entre la fama y el anonimato".​ Numerosos comentaristas han señalado que la disposición de los moldes dramáticamente iluminados "transmite una rara impresión de casi-vida."​ Pared del estudio fue precedida por una obra del mismo título pintada en 1852, un óleo sobre papel actualmente en la Antigua Galería Nacional de Berlín de Berlín. Esa pintura representa moldes de dos brazos y una mano separada, los brazos colocados de tal manera que sugiere una relación con el cuerpo del que han sido arrancados.​ Pared del estudio también se relaciona con una pintura de Menzel de mayor tamaño, La fundición (1872–1875), para la que pudo servir de estudio en iluminación dramática, pero tiene más importancia que el ser un mero ejercicio preparatorio, y pudo haber funcionado como una especie de memorial: la máscara mortuoria central es la del amigo del artista Friedrich Eggers, el primer crítico que simpatizó con la obra de Menzel.​ Eggers murió en agosto de 1872, y el cuadro data de octubre de aquel año.​ Una contemplación de lo transitorio de la vida, la Pared del estudio es también una pieza de bravura de pintura alla prima.​​ Varían grandemente las interpretaciones de la obra. Para el historiador del arte , Pared del estudio fue un ejemplo armonioso de unidad pictórica; por el contrario, Hoffmann vio la pintura como un "manifiesto codificado", un rechazo por parte de Menzel de los cánones académicos en favor de uno estético que celebraba lo fragmentario y lo inconexo, y simbólico del triunfo de la pintura sobre la escultura.​​ Fried rechaza la perspectiva de Hoffman de lo fragmentario y el anti-academicismo, viendo la pintura como una composición estructurada de objetos colocados en filas sucesivas.​ Para Fried el significado alegórico más probable sería la sublimación de la existencia tangible frente a la de las "fantasmagorías", un mundo habitado por fantasmas en forma de moldes de escayola.​

Subject Item

dbpedia-es:Atelierwand

dbo:wikiPageRedirects

dbpedia-es:Pared_del_estudio

Subject Item

dbr:Studio_Wall

owl:sameAs

dbpedia-es:Pared_del_estudio