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dbo:abstract "Barroco y Clasicismo franc\u00E9s son denominaciones historiogr\u00E1ficas\u200B que designan los estilos art\u00EDsticos desarrollados por el durante el siglo XVII. Con la denominaci\u00F3n clasicismo franc\u00E9s no solo se designa a la versi\u00F3n local de la pintura clasicista (que, como alternativa a la pintura barroca, se hab\u00EDa originado en Italia y tambi\u00E9n tuvo sus manifestaciones en los Pa\u00EDses Bajos del sur --); sino que tambi\u00E9n se utiliza para todas las manifestaciones del arte clasicista y barroco en la Francia de esa \u00E9poca, que fueron muy importantes en las dem\u00E1s artes (arquitectura, escultura, m\u00FAsica y artes decorativas) y especialmente en la literatura francesa, cuando alcanz\u00F3 tal nivel que se denomina Grand Si\u00E8cle (Corneille, Racine, Moli\u00E9re, Perrault, Boileau, La Fontaine).\u200B El Grand Si\u00E8cle o \"Gran siglo\" designa, pues, al siglo XVII en Francia y constituye uno de los periodos m\u00E1s ricos de la historia de este pa\u00EDs. Usada esta denominaci\u00F3n en principio para delimitar el reinado de Luis XIV (1643-1715), la historiograf\u00EDa lo aplica hoy a un periodo m\u00E1s largo que engloba a todo el siglo XVII y corte de Enrique IV -quien vio el restablecimiento de la autoridad real y el fin de las guerras de religi\u00F3n- hasta la muerte de Luis XIV, es decir, de 1589 a 1715. Durante este periodo marcado por el absolutismo mon\u00E1rquico, el reino de Francia domina o, en su defecto, se destaca perdurablemente en Europa gracias a su expansi\u00F3n militar y por su influencia cultural cada vez m\u00E1s dominante. En la segunda mitad del siglo, las cortes de Europa toman como modelo la del \u00ABRey Sol\u00BB y sus atributos. La lengua, el arte, la moda y la literatura francesas se difunden a trav\u00E9s de Europa, influencia que marcar\u00E1 igualmente a todo el siglo XVIII. Son tambi\u00E9n muy utilizadas las denominaciones temporales \"estilo Luis XIII\" (reinado de Luis XIII, 1610-1643, durante el que se desarroll\u00F3 una fase de las obras del Palacio del Louvre) y \"estilo Luis XIV\" (reinado de Luis XIV, 1643-1715, durante el que se desarroll\u00F3 el ambicioso programa art\u00EDstico en torno al Palacio de Versalles). El ideal cl\u00E1sico, entendido como claridad, mesura y obediencia a las normas, tanto en las letras como en las artes, triunf\u00F3 en Francia a partir de 1660, como expresi\u00F3n est\u00E9tica de la glorificaci\u00F3n de la monarqu\u00EDa absoluta y sus ideales de orden y unidad, coincidente con el gusto art\u00EDstico que apoya la burgues\u00EDa, clase emergente.\u200B No s\u00F3lo es temeridad, sino tambi\u00E9n locura, querer dudar del m\u00E9rito [de los cl\u00E1sicos greco-romanos]... si no veis la belleza... no hay que concluir que no la poseen, sino que sois ciegos y no ten\u00E9is gusto. La mayor\u00EDa de los hombres no se equivoca a la larga acerca de las obras del esp\u00EDritu... es algo sin discusi\u00F3n, ya que veinte siglos han convenido en ello; se trata de saber en qu\u00E9 consiste ese algo maravilloso que ha hecho que sean admirados durante tantos siglos. Boileau\u200B Muy significativa fue la institucionalizaci\u00F3n de las artes a trav\u00E9s de las academias, especialmente la Acad\u00E9mie de France \u00E0 Rome (\"Academia de Francia en Roma\", 1666, fundada por Luis XIV bajo la direcci\u00F3n de Jean-Baptiste Colbert, Charles Le Brun y Gian Lorenzo Bernini) y las fundadas en Par\u00EDs: Acad\u00E9mie royale de peinture et de sculpture (\"Academia real de pintura y escultura\", 1648), Acad\u00E9mie royale de musique (\"Academia real de m\u00FAsica\", 1669) y Acad\u00E9mie royale d'architecture\u200B (\"Academia real de arquitectura\", 1671); que acabaron fusion\u00E1ndose en la Acad\u00E9mie des beaux-arts (\"Academia de bellas artes\", 1816) y con otras, como la Acad\u00E9mie des inscriptions et belles-lettres (\"Academia de las inscripciones y bellas letras\", 1663) y la Acad\u00E9mie fran\u00E7aise (1634), en el Institut de France (\"Instituto de Francia\", 1795, inicialmente como -\"Instituto nacional de ciencias y artes\"-). Intelectualmente, en el convivieron las pol\u00E9micas entre diversas facciones teol\u00F3gicas (jansenistas y jesuitas, Bossuet y Fenelon) y el debate de los antiguos y los modernos con el racionalismo (Descartes, Pascal, Bayle, Malebranche) que abre la crisis de la conciencia europea previa a la Ilustraci\u00F3n, ya en el siglo XVIII (el -\"siglo de las luces\"-). V\u00E9anse tambi\u00E9n: Clasicismo, Barroco y Academicismo. \n* El Louvre, las Tuller\u00EDas y la Gran Galer\u00EDa en 1615. \n* Crucifixi\u00F3n, de Simon Vouet, 1622. \n* Teseo encuentra la espada de su padre, de Nicolas Poussin, 1638. \n* Magdalena con la llama humeante, de Georges de La Tour, ca. 1640. \n* Cari\u00E1tides del Louvre, de Jacques Sarazin, 1639-1642. \n* Para celebrar la victoria del joven rey sobre la Fronda, el \"Rey Sol\" danz\u00F3 con este atuendo en el Ballet de la Nuit (1653, junto al m\u00FAsico Jean-Baptiste Lully). \n* Palacio de Vaux-le-Vicomte, precedente del de Versalles, donde trabajaron el arquitecto Luis Le Vau, el pintor Charles Le Brun y el paisajista Andr\u00E9 Le N\u00F4tre (1658-1661). \n* Coll\u00E8ge des Quatre Nations, hoy Institut de France, de Le Vau (1661-1670). \n* del Louvre (Claude Perrault, 1667-1670).\u200B \n* Palacio de Chantilly, donde tuvo lugar el extraordinario banquete que el Gran Cond\u00E9 ofreci\u00F3 a Luis XIV (ma\u00EEtre d'h\u00F4tel Fran\u00E7ois Vatel, 1671). \n* Versalles en 1722. \n* Pintura de Ren\u00E9-Antoine Houasse (1700) que reproduce la estatua ecuestre de Luis XIV de Fran\u00E7ois Girardon (1692).\u200B \n* La fama del rey cabalgando a Pegaso, de Coysevox (1702). \n* Perseo y Andr\u00F3meda, de Pierre Puget (1715)."@es .
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